Без названия

Борис Казаков — художник, который технологии оснащает собственной мифологией. Технология его — это анимация, нарисованная на бумаге, кинопленке, выжженная на дереве и застывшая в керамике. Казаков придумал для этих техник ручного производства сагу о борьбе техногенного общества с языческими избушками на курьих ножках. Можно в ней увидеть сюжет о народной медицине и мединдустрии, а можно — жизнь художника вокруг его мастерской в коломягах — старинного сада и дома позапрошлого века — сжимается кольцо стометровых билдиногов-термитников, заставляющих усомнится в прогрессе. Прогресс неоднозначен. Именно избушки — гости из будущего (их изображал еще Вадим Овчинников), а тоталитарнаяцивилизация врачей — это наше отжившие прошлое, мертвый, хватающий живого. Врачи, как военные в фильме «Сталкер», патрулируют районы избушек за колючей проволокой. Подобно американцам на известной секретной пленке, препарирующим инопланетян, они ставят на избушках бессмысленные опыты, ведь строение избушек им не понять. Врачи пришли строем из советской жизни: с плакатов о санитарной гигиене и гражданской обороне, иллюстраций к «Айболиту» и «Бармолею». Но Казаков видит их генеалогию глубже они пируют на картинах передвижников, и кто разберет уже, где охотники Перова, а где Пересвет с Челубеем Авилова.

Катя Бочавар