Из серии «Untitled VR Episodes» «- Кто вы в реальной жизни? - А какая жизнь реальная?». Левая часть диптиха

Человек на протяжении своей жизни «проживает» (накапливает) определенный опыт, который, пройдя сквозь контекстные фильтры разума, субъективно записывается в память. Камера и объектив просто преломляют свет и фиксируют его на плоскости изображения. Человеческий глаз, напротив, передает световую энергию в мозг, где она обрабатывается, преобразуется в электрический сигнал, связывается со звуком, запахом, вкусом и осязанием, соединяется в нашем мозге с соответствующими переживаниями, а иногда даже искажается.
С юмором, иронией и, в некоторой степени, метафизическим озорством Григорий Майофис в своем проекте «Смешанная реальность» исследует неразрывную связь между фотографическим видением и человеческим восприятием. В серии нарративов, над которой он продолжает работу, Майофис представляет нам персонажей, вовлеченных в странную игру: они совершают действия, которые должны бы иметь глубоко чувственную природу, но их чувства дополнены очками дополненной реальности, и мы наблюдаем разлад и абсурд происходящего. Как нам неведомы личности персонажей на снимках, так остаются не объяснимыми суть и цель игры или игр, явленных нам.
Сама дополненная реальность может рассматриваться в качестве попытки преодолеть ограничения, присущие фотографии. В течение почти двух веков, с самого момента изобретения фотографии, предпринимались многочисленные попытки преодолеть разрыв между механическим и человеческим зрением. 
Фотографии, сделанные Майофисом, по сути своей парадоксальны. Это обыкновенные постановочные фотографии новейших фотографических технологий, но они — искусный обман, покрывающий еще один, более глубинный. Майофис показывает нам не только наблюдателя и наблюдаемое, он заставляет нас (в качестве наблюдателей) стоять лицом к лицу с наблюдаемыми и созерцать то, что они наблюдают. Значение на этих фотографиях многоуровневое, «реальность» неуловима. — Где правда? В зашоренной реальности персонажа с гарнитурой дополненной реальности, или в телесной реальности, которую воспринимаем мы, зрители? Если копнуть глубже, то возникает вопрос о том, что являют собой сами фотографии Майофиса: есть ли они буквальное наблюдение или метафорическая конструкция? Его произведения подталкивают нас к перенесению нашего собственного опыта наблюдателей и свидетелей на опыт персонажей.

Филлип Проджер, доктор, старший исследователь, 
Центр британского искусства Йельского университета, США