IN PROGRESS

Объект из серии "Возвращение к живописи"

Художники

Белый Петр

Год2021
МатериалСталь, бетон
Размер80х240 см
320 000 ₽
Добавить в корзину
Описание
Биография автора
С самого начала замысел автора, попытка истории об облаке изображений, облаке времени потерпела неудачу. Замысел подробного личного нарратива в целом противоречил общей линии художника, предпочитающего язык лаконичный и отстранённый. Обращение к классическому искусству, надломленному стержню или позвоночнику, присутствует в виде деконструкции универсального религиозного сюжета (бетонного свечения), а пустые рамы на стене, как призраки прошлого, слепыми глазницами уставились на зрителя – отчасти вопрошая, видит ли он в них исчезнувшие сюжеты. Такая игра, искусство переросшее раму, тема не новая («картины привезут завтра»), но важная. Куда сбежало искусство и когда оно вернётся туда, где ему следует быть? Современный зритель готов встретится с искусством где угодно, поэтому возвращение художника к традиции шаг закономерный. Правый поворот, возвращение к картине, как бы совершив модернистский кульбит, делает эту выставку юбилейной по смыслу. Состояние автора, отошедшего от юношеских экспериментов, и вернувшегося к классике, пожалуй, единственный сохранённый биографический момент.

Пётр Белый – российский художник, родился в 1971 году в Санкт-Петербурге (Ленинграде).

Работает главным образом в области инсталляции (а также сайт-специфик) и объекта.

Раннее творчество связано с графикой.  С 1999 г. — действительный Член Королевского Общества Граверов (Великобритания).

В инсталляциях 2003-2008 гг. развивал концепцию так называемого «мемориального моделирования», где художник обращался к определенным моделям, в основном архитектурным («Щ854» (2005), «Опасная зона» (2006), «Библиотека Пиноккио» (2008) и другие).  

«<…> «мемориальное моделирование» Петра Белого направлено не в будущее, а в прошлое. В этом и заключается парадокс: моделирование обращено назад. Мемориальное моделирование пересматривает историю, деконструирует ее, смотрит на нее, уже зная обреченность ее надежд и неотвратимость разочарований. Моделирование, ассоциирующееся с идеей прогресса, обращено у Петра Белого в прошлое». (Олеся Туркина, Виктор Мазин, 2008 г.)

В произведениях последующих лет автор продолжает тему эстетизации глобальной печали, деструкции, разрушения.

«Особый внутренний план монументальной пропаганды, условно обозначающий наше поколение, появившееся на свет на закате советской эпохи, впитавшее в себя пластику этого крушения, сознательно или неосознанно поэтизирует деструкцию и упадок. В моем случае, вневременный, отстраненный взгляд, игра с материалом, смятая бумажка из металла, жидкость из ДСП фиксируют статус, а главное, форму предмета, придавая постоянное значение временному. Меня часто обвиняют в аполитичности, формализме (А. Ерофеев), отсутствии связи с проблемами современности. Обращенность в прошлое я рассматриваю как своего рода актуальность, не менее полезную в социальном смысле, чем политическое искусство прямого действия. Движение спиной вперед - все равно есть движение, и старомодная любовь к поиску красивой формы во всем, отделяющая форму от содержания, здесь - сознательная позиция. С одной стороны, скульптура, с другой - смятая бочка, символ глобализации, мусор; проехали и забыли, а бочка осталась». (Петр Белый, 2013)

Петр Белый также известен как куратор, основатель исследовательского некоммерческого проекта «ЛЮДА» (независимое арт-пространство, с 2008 г. представляющее актуальное искусство из регионов России и разных стран). Его кураторская практика сконцентрирована главным образом на архивах и исследовании независимого современного искусства в России и по всему миру, поиск новых, ранее неизвестных авторов, а также художественных сообществ.

Среди ярких кураторских проектов: выставка «Товарищество Новые Тупые» в Московском Музее Современного Искусства (2016), Kunsthalle Zurich (2019) - получила особую отметку журнала ARTFORUM,  каталог выставки был внесен в список лучших публикаций ARTFORUM 2016.

В 2014 году совместно с Александром Теребениным получил премию «Инновация» за двухчастный проект «Сигнал», реализованный в здании бывшего засекреченного конструкторского бюро «Сигнал» на проспекте КИМа в Петербурге, в рамках неофициальной параллельной программы биеннале Manifesta 10.